Јоханн Волфганг Гоетхе - универзални гениј Новог времена

Крај 18. века је епоха важних промена у европском ставу, када европски појединац тежи самоспознаји и самопотврђивању. Из простог колективног филистара, он се постепено претвара у аутономну особу, а традиционални принципи и догме екстерног света све мање утичу на његов лични избор и формирање сопствене судбине.

Разноврсност гледишта, игра са значењима и њихова двосмислена интерпретација постала је основа не само Гоетхеовог креативног програма, већ и колективног начина његове личне биографије. За живота Гетеа он је марљиво створио свој јавни имиџ. Није га занимало мишљење других, јер, по његовом мишљењу, у друштву "треба се понашати као да је у женској соби - не треба рећи оно што не жели да чује." Гоетхе је постао оснивач посебног жанра у немачкој књижевности - "Гоетхе Биограпхи". Живећи прилично дуг живот, он сам почиње да се реализује као део историјског процеса, комбинујући у својој личности и одлике далеких епоха и модерне естетске токове. Тако у писму другом немачком филозофу и лингвисту Вилхелму вон Хумболдту, он пише: "Допустите ми, драга, да се изразите поверљиво: у старости постајем све више свјесна да ми је све историјски истинито, било у прошлим временима у далеким земљама, или веома близу, сада - свеједно, и ја сам све више и више историјски. ”


Гете у младости

Двосмисленост, мултиполарност Гоетхеових филозофских и естетских погледа запажени су од стране његових савременика чак иу његовом изгледу. Тако га један од његових савременика 1780. описује као "чудну мјешавину јунака и комичара", а будући војни министар Пруске, Ернст вон Пфул, свједочи: "Анђео из једног ока гледа из њега, из другог - ђавола, а његов говор је дубока иронија. над свим дјелима људи. " Разни портрети, сопствена дела, преписка, аутобиографије, посебно "Италијанско путовање" и "Поезија и истина" и, на крају, његов лични секретар-хроничар Еккерман, аутор, створио је средства да створи сопствену изванредну, двосмислену слику за Гетеа. "Разговори", које је пре објављивања детаљно уредио Гете, нудећи им слику песника који је желио да се појави пред читатељима.

"Вертхер ефекат" - талас имитативних самоубистава у име хероја Гоетхеа

Циљ младог Гетеа био је “самообразовање кроз трансформацију искуства у слику”, а овдје се самообразовање може тумачити као конструкција властите личности кроз стечено искуство. Вјероватно су сличне мисли потакнуле Гетеа 1772. на познатог физиогномиста и психолога Јохана Лафатера. У складу са својим спољним подацима (отворено и широко чело, велики нос, продоран поглед), Гете је био у стању да се идентификује са генијалним личностима. Дакле, намјерно је ставио неку врсту маске, о чему свједоче сјећања његових сувременика.


Портрет Гоетхеа

Таква митолошка конструкција себе јасно се манифестује у портрету Фритз Виг-а, писаном у интендантском периоду у Вајмарском театру. Гете је буквално смештен у широку фотељу, у кишном огртачу попут античке тоге, што целом фигуру даје необичан регалитет и свечаност. Његова десна рука лежи на глави лава, а свјетлост пада с лијеве стране, наглашава намјерно мраморну бјелину лица - све то свједочи о посебном положају већ у животу Гетеа, мјесту владара мисли и поетском Олимпу.

Исто тако, Наполеон, који је био горљиви обожавалац рада немачког генија, представљао би себе. Године 1808. Наполеон је чак срео свог идола у Ерфуртској палати Вајмарског војводе Карла-Августа и понудио Гетеу да се пресели у Париз, али песник је одбацио тај предлог.


Сусрет Наполеона и Гетеа 1808. године

Говорећи о универзалности Гоетхеове личности, не може се пропустити споменути његову активност као шефа Театра Веимар Цоурт (1791–1817) у сарадњи са Сцхиллер-ом, који је написао све своје касне трагедије за репертоар ове сцене. Као иу свим другим дворанским театрима у Немачкој крајем 18. века, овде су изведене и драмске представе заједно са опером, а оне су биле најпопуларније код војводе од Сакс-Вајмара и његов најближи круг. Управо су предикције публике диктирале позоришни репертоар са великим бројем позајмљених италијанских опера и филистарских драма.

Гете је рођен као веома болно дете, па је водио здрав начин живота

Упркос кратком трајању Гоетхеовог мандата као директор, он је покушао да пренесе на немачку позорницу највећа дела светског класичног репертоара. Пре него што је постао вођа Вајмарског театра, Гете је имао искуства у раду као глумац аматера. Испрва се пробао у луткарском позоришту, затим отворио своје луткарско позориште (поклон од баке). Када луткарске игре више нису биле задовољавајуће, Гоетхе је неколико година окупио аматерску трупу својих вршњака и организовао кућне емисије. За своје продукције прерадио је епске песме и романе, а затим је почео да компонује сопствене драме. У својим студентским годинама, Гете је и даље заинтересован за позориште, наступајући у аматерским представама и пишући драме (укључујући и либрето за опере).


Споменик Гетеу и Шилеру на главном улазу у Вајмарско позориште

Од доласка у Вајмар на позив Херз-Тсога Карла-Августа у новембру 1775. године, Гете је активно учествовао у судским аматерским представама у организацији мајке владајућег монарха, војвоткиње Анне-Амалие, искреног поштовалца театра и заштитнице глумаца. Сам Гете са великим успехом играо је улогу јунака-заљубљеника у ове представе. Крајем 1980-их, војвода Цхарлес-Аугустус кренуо је у покушај да створи узорно позориште у својој престоници. Стога, одмах након што се Гоетхе вратио са дугог путовања кроз Италију, замолио га је да постане шеф новоорганизованог Вајмарског дворског театра, за који је посебно позвана група професионалних глумаца.

Гете је прошао целим Вајмарима љубичицама. Зову се “Гоетхе цвеће”

Вајмарско позориште је замислио Гоетхе као узорна културна институција, осмишљена да едукује јавност у духу високе класичне естетике и служи као примјер да прати и свој репертоар и глуму. У својим сценским искуствима, Гете се ослањао на праксу визуелних уметности. Истовремено, он је ту сцену сматрао "сликом без фигура, у којој су потоње замењене глумцима", и препоруцио је глумцима новајлијама "да поделе сцену у неколико секција које мозете покусати да прикажете на папиру као ромбицке равни". Овај шаховски принцип је предложен како би се донијела одлука о томе који ће кавез заузети у једном или другом посебно драматичном тренутку улоге и тиме избјећи хаотично бацање по позорници. Упркос претераном шематизму, ова техника је касније коришћена за организовање сцена маса, захтевајући јасно дефинисане векторе кретања и понашања у простору сцене.


Гете диктира своје мемоаре секретару Јоханну Ецкерману

Гете је за живота постао прави књижевни олимпијац: млади писци су долазили у његову кућу да покажу рукопис и, након што су чули негативну рецензију, могли су га сматрати рушевином читавог његовог живота (што је трагична судбина генијалног романа Хеинрицха Клеиста). Иронично везано за своје националне особености, песник Хеинрицх Хеине подсетио је Гоетхеа: „Овај џин је био министар у патуљастој немачкој држави. Никада се није могао слободно кретати. Фидијима који је седео на трону у Олимпији, Јупитеру, речено је да би, ако би се икада изненада устао, разбио главу о крову храма. Положај Гетеа у Вајмару био је потпуно исти: да је он икада изненада устао из свог непокретног одмора и исправио се, он би пробио државни кров или, што је вероватније, сломио му главу против њега.

Погледајте видео: Wallace Thornhill: The Elegant Simplicity of the Electric Universe with improved audio. EU2016 (Март 2020).

Loading...